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一 什么是博物叙事 1

（一）用叙事来抗拒时空压缩的迫害 3

（二）精选现实对现实的威胁 7

（三）博物叙事——一种超现实主义的现实形式 11

二 从家庭博物馆到社会博物馆 15

（一）家庭中的博物馆 17

1个人和家庭的博物收藏 17

2个人和家庭博物收藏的储存、展示与叙事 19

（二）博物馆的社会化 24

1博物馆情感从个人、家庭向公共社会转移 25

2博物馆文化权力的建立 30

3博物馆展览资源社会系统的建立 33

4博物馆展览叙事的社会分工 40

（三）流动的博物馆 45

1重新理解公共性 46

2从知识传播到文化生产 48

（四）博物馆展览叙事的基本结构 55

1展览的四样要素 55

2展览叙事的结构 57

三 走向成熟的博物叙事语言 61

（一）物的解放与进化 63

1日常生活中的物的进化 63

2博物馆中的物的范围的扩展 64

3超物之物 66

4非物之物——以文字的展品化为例 79

5对物的尊重 93

（二）对物的解构与博物叙事语言的形成 96

1从原作到仿品 96

2从模仿到创造 97

3像、媒介与意义的拆解与重构 100

（三）物的表演 106

1展览围绕着物的表演展开 106

2物在演出中的身份与角色 108

3物的表演 115

四 从观众到新观众 135

（一）“观众”的演变 137

1从日常的主体到“观看”的主体 137

2强化了视觉的观众 138

3观众的感官蒙太奇 139

4观众成为参与的主体 141

（二）“观看”的延伸 145

1展览中的观众是被重新设定的感知综合体 145

2观众感知系统的延伸 147

3突破感知与行为的禁令 152

（三）观众对展览的自我剪辑 157

1观众的行为、观看与思考 157

2展览观众的自我叙事剪辑 163

五 作为文化能量场的博物馆空间 169

（一）展览空间的演变 171

1从藏品库到展厅 171

2游牧的博物馆空间 171

3互联网给展览空间带来的改变：交织与结点 177

（二）展览叙事的能量场 183

1黑盒子与白盒子 183

2文化叙事的游戏场 185

3事物结构关系的“协调者” 187

（三）展览空间结构的叙事性 193

1展览空间结构的叙事性 193

2博物馆建筑结构的叙事性 196

（四）用参观时间塑造展览空间 199

1展览叙事的线性空间 199

2展览线性空间关系中的两组矛盾 199

3线的空间构成 205

4墙面 206

5隧道 212

6观众流线 216

六 展览叙事中的真实 227

（一）在客观存在与主观认识之间的真实 229

1谁的真实？什么的真实？ 229

2对真实的修补与升华 232

（二）叙事现场与现实世界之间的真实 241

1往事与当下现实的共振 242

2当下的事与当下现实的共振 244

（三）准备发生的真实 249

1现场的真实 250

2知识与文化的真实 252

3社会影响的真实 255

七 展览叙事中的文化视角 261

（一）展览叙事中的两种经典视角 263

（二）博学家视角的演变 265

1从博学家到陈述人 265

2从讲述知识的博学家到叙事实验的主持人 272

3博学家视角与诗人视角的融合 283

（三）亲历者视角的演变 293

1亲历者视角在今天的勃兴 293

2亲历者视角与亲历者叙事 294

3亲历者叙事的现场结构营造 303

八 走向新展览——从文化叙事到文化实践 311

（一）博物馆展览的转型 313

1博物馆的异化与泛化 313

2展览叙事的成长 315

3从文化叙事到文化实践 317

（二）走进世俗生活的展览叙事装置 319

1融入现实——当代展览叙事装置的社会性结构 324

2保持文化独立性——当代展览叙事装置的叙事性结构 330

（三）积极的中立区 336

注释 339

后记 343

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