中国辞格审美史 第5卷 列锦、通感卷 共五卷PDF电子书下载

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第五卷 3

第十章 列锦辞格审美发展史 3

第一节 导论 3

一、列锦的定义 3

二、列锦辞格的基本类型 7

（一）不带结构助词或连词的形式 7

1．单句式 7

2．双句式 8

3．多句式 9

（二）带结构助词或连词的形式 11

1．带“之”式 11

2．带“和”式 11

3．带“与”式 12

4．带“的”式 13

5．带“的”兼“和”式 13

6．带“的”兼“与”式 14

7．带“的”兼衬字式 15

三、列锦辞格的构成基础 15

（一）语言基础 16

（二）心理基础 21

（三）美学基础 24

四、列锦辞格的审美功能 27

（一）拓展接受者的联想与想象空间 27

（二）制造画面效果，创造某种意境 32

第二节 先秦两汉 37

一、先秦两汉列锦的审美特点 37

（一）妙趣天成的自然美 37

（二）铺排壮势的崇高美 39

（三）错综其文的灵动美 40

二、诗歌中的列锦与审美 41

（一）以叠字领起的“NP， NP”式 41

（二）非叠字领起的“NP， NP”式 43

三、赋中的列锦与审美 44

（一）“NP， NP”式 45

（二）“NP， NP， NP，……”式 46

（三）“N， N， N，……”式 47

（四）“NP＋NP， NP＋NP”式 47

（五）“NP＋NP， NP＋NP， NP， NP＋NP”式 48

（六）“N＋N＋N＋N， N＋N， N＋N， N＋N”式 49

四、小结 50

（一）先秦两汉诗歌列锦的模式开启了后代列锦文本创造的先声 50

（二）汉赋中列锦辞例不多，结构类型却丰富多彩 51

第三节 魏晋南北朝 53

一、魏晋南北朝列锦的审美特点 53

（一）散淡自然的音乐美 53

（二）诗中有画的含蕴美 54

（三）感官联动的和谐美 54

（四）对比映衬的画面美 55

二、诗歌中的列锦与审美 56

（一）四言成句的“NP， NP”（非叠字领起）式 56

（二）四言成句的“NP， NP”（非叠字领起）与“NP，NP”（叠字领起）联合式 57

（三）七言成句的“NP， NP”（非叠字领起）式 58

（四）五言成句的“NP（叠字领起），NP（非叠字领起）”式 59

（五）列锦在诗中的位置发生了变化 59

三、赋中的列锦与审美 61

四、小结 62

（一）魏晋南北朝时代诗歌中的列锦模式有较大的演进 63

（二）魏晋南北朝时代赋的列锦模式继承两汉的较多，创新者较少 64

（三）南北朝时代列锦文本建构的审美追求意识比较明显 65

第四节 隋唐五代 66

一、隋唐五代时期列锦辞格的审美特点 66

（一）刻意为工的整齐均衡美 66

（二）有意为之的错综变化之美 68

（三）叠字营造的音乐美 70

（四）以景语代情语的含蓄蕴藉之美 71

二、诗歌中的列锦与审美 72

（一）四言成句的“NP， NP”（句首非叠字）式 72

（二）五言成句的“NP＋NP， NP＋NP”式 73

（三）七言成句的“NP＋NP， NP＋NP”式 74

（四）五言成句的“N＋NP， N＋NP”式 76

（五）五言成句的“NP＋NP＋N， NP＋NP＋N”式 76

（六）五言成句的“N＋N＋NP， N＋N＋NP”式 77

（七）单句列锦模式 78

1．“NP＋NP＋NP”（前见）式 79

2．“NP＋NP”（前见）式 80

3．“NP”（前见）式 81

4．“NP＋NP”（后见）式 82

5．“NP”（后见）式 84

6．“NP＋ NP＋ NP”（后见）式 85

（八）由三个以上短句并列对峙的名词短语句群构成的列锦模式 85

（九）两个列锦辞例连续出现的模式 86

三、词中的列锦与审美 87

（一）唐词的列锦模式 89

1．三言成句的“NP， NP”式 89

2．四言成句的“NP， NP”（非叠字领起）式 90

3．五言成句的“NP， NP”（非叠字领起）式 91

4．六言成句的“NP， NP”（非叠字领起）式 92

5．四言成句的“NP＋NP”式 92

6．五言成句的“NP”式 92

7．六言成句的“NP＋NP”式和“NP”式 93

8．七言成句的“NP”式 93

9．七言成句的“NP＋NP＋NP”式 94

（二）五代词的列锦模式 94

1．四言成句的“NP， NP”（非叠字领起）式 94

2．五言成句的“NP， NP”（非叠字领起）式 95

3．六言成句的“NP， NP”（非叠字领起）式 95

4．三言成句的“NP， NP， NP”式 96

5．“NP（四言），NP（六言）”式 96

6．四言成句的“NP＋NP”式 97

7．五言成句的“NP＋NP”式 97

8．七言成句的“NP＋NP”式 97

9．七言成句的“NP＋NP＋NP”式 98

10．六言成句的“NP＋NP＋NP”式 98

11．六言成句的“NP”式 99

12．“NP＋NP， NP”式 99

13．“NP＋NP＋NP， NP”式 100

14．“NP，NP， NP＋ NP”式 100

15．“NP＋NP， NP＋NP”式 101

16．“N＋N＋N＋N＋N，N＋N＋NP”式 102

四、小说中的列锦与审美 103

（一）小说中的列锦类型 103

1．“NP＋ NP”式 103

2．“NP＋ NP， NP＋ NP”式 104

3．“NP， NP， NP， NP”式 105

4．“NP＋ NP， NP＋ NP， NP＋ NP， NP＋ NP， NP＋ NP，NP， NP”式 106

5．“NP， NP， NP＋ NP， NP＋ NP， NP＋ NP， NP＋ NP， NP＋ NP，NP＋NP”式 108

6．“NP， NP， NP＋NP， NP＋NP， NP， NP”式 109

7．“NP＋ NP， NP＋ NP， NP， NP， NP， NP， NP， NP，NP， NP， NP， NP”式 111

（二）小说列锦与诗词列锦之异同 112

1．相异点 112

2．相同点 114

五、小结 115

（一）隋唐时期列锦辞格结构形式的多样化是诗歌修辞发展的必然规律 115

（二）盛唐开始诗歌列锦结构形式趋向单一化与唐代的社会文化背景分不开 117

（三）唐五代词的列锦结构形式多有新变化 118

（四）唐代小说列锦结构形式的创新与“有意为小说”的自觉意识分不开 118

第五节 宋金元 119

一、宋金元列锦的审美特点 119

（一）注重第一印象的视觉美 119

（二）追求意犹未尽的韵味美 121

二、诗歌中的列锦与审美 123

（一）五言成句的“NP＋NP＋NP， NP＋NP＋NP”式 124

（二）七言成句的“NP＋NP＋NP， NP＋NP＋NP”式 124

（三）六言成句的“NP”式 125

（四）七言成句的“NP”式 125

（五）六言成句的“NP＋NP， NP＋NP”（叠字领起）式 126

三、词中的列锦与审美 127

（一）七言成句的“NP＋ NP， NP＋ NP”式 128

（二）“NP（四言），NP（五言）”式 129

（三）四言成句的“NP， NP， NP”式 129

（四）“NP＋ NP（四言），NP＋NP（四言），NP（六言）”式 130

（五）四言成句的“NP＋NP， NP＋NP”式 131

（六）七言成句的“NP＋NP＋NP， NP＋NP＋NP”式 131

（七）“NP， NP＋NP”式 132

（八）五言成句的“NP”（叠字领起）式 133

（九）六言成句的“N P＋N P”式 133

（十）四言成句的“NP， NP”（叠字领起）式 134

（十一）四言成句的“NP”式 134

（十二）四言成句的“NP， NP， NP”式 135

（十三）其他新创结构形式 136

1．单句形式 136

2．对句形式 138

3．多句形式 140

四、元曲中的列锦与审美 145

（一）“NP， NP”式 145

（二）“NP， NP， NP”式 149

（三）“NP， NP， NP， NP”式 153

（四）“NP， NP， NP， NP， NP”式 155

（五）“NP， NP， NP， NP， NP， NP， NP”式 156

（六）“NP， NP， NP＋NP”式 156

（七）“NP， NP， NP＋NP＋NP”式 157

（八）“NP， NP＋NP”式 157

（九）“NP， NP＋NP， NP＋NP”式 158

（十）“NP＋NP， NP”式 159

（十一）“NP＋NP， NP， NP”式 160

（十二）“NP＋NP， NP＋NP”式 160

（十三）“NP＋NP， NP＋NP， NP＋NP”式 163

（十四）“NP＋NP， NP＋NP， NP＋NP， NP＋NP”式 165

（十五）“NP＋NP， NP＋NP， NP”式 165

（十六）“NP＋NP＋NP， NP＋NP＋NP”式 166

（十七）“NP＋NP＋NP， NP＋NP＋NP， NP＋NP＋NP”式 168

（十八）“NP＋NP＋NP， NP＋NP＋NP， NP， NP”式 169

（十九）“NP＋NP＋NP， NP， NP”式 169

（二十）四言成句的“NP”式 170

（二十一）五言成句的“NP”式 171

（二十二）六言成句的“NP”式 172

（二十三）七言成句的“NP＋ NP”式 172

（二十四）七言成句的“NP＋ NP＋ NP”式 173

五、小结 179

（一）宋金元诗歌的列锦结构模式创新相对较少 179

（二）宋金元词在列锦结构模式上的创新最为突出 180

（三）元曲的列锦结构模式丰富多彩 181

第六节 明清 183

一、明清列锦的审美特点 183

（一）尚偶的传统审美观开始淡化，诗词中以单句形式呈现的列锦比例趋高 183

（二）崇尚多元混同的审美观在文学中表现明显，元曲中所创造出来的以鼎足对形式呈现的列锦在明清词作中非常活跃而常见 186

二、诗歌中的列锦与审美 189

（一）五言成句的“N＋N＋NP， N＋N＋NP”式 191

（二）五言成句的“NP＋NP＋N”式 192

（三）七言成句的“NP＋NP＋NP＋N”式 192

（四）六言成句的“NP， NP”（非叠字领起）式 193

三、词中的列锦与审美 193

（一）五言成句的“NP， NP”（叠字领起）结构模式 195

（二）五言成句的“NP， NP＋NP”式 195

（三）四言成句的“NP＋NP， NP”式 196

（四）六言成句的“NP＋ NP， NP＋ NP”式 197

（五）四言成句的“NP＋NP， NP， NP＋NP”式 197

（六）四言成句的“NP＋NP， NP＋NP， NP＋NP”式 197

（七）四言成句的“N＋N＋NP， N＋N＋N， N＋N＋N”式 198

（八）四言成句的“NP＋ NP， NP， NP”式 198

（九）四言成句的“NP＋NP， NP， NP＋NP， NP”式 199

（十）“NP（四言），NP（四言），NP（六言）”式 199

（十一）“NP（四言），NP（四言），NP＋ NP（六言）”式 199

（十二）“NP（七言），NP＋ NP（五言），NP＋NP（五言）”式 200

（十三）五言成句的“NP＋NP”式 201

四、小结 201

（一）明清诗歌中列锦结构模式的创新继续呈衰歇趋势 201

（二）明清词的列锦结构出现了不少新模式 203

（三）明清时代小说、戏曲中的列锦文本难得一见 204

第七节 近现代 205

一、近现代列锦辞格的审美特点 205

（一）汪洋恣肆之美是诗歌、小说、散文共同追求的审美境界 205

（二）钟情于电影“蒙太奇”画面效果的审美意识非常明显 209

（三）在虚实结合、动静交融中追求一种幻化灵动之美 214

二、诗歌中的列锦与审美 216

（一）全部带结构助词“的”字式 217

1．“NP”式 217

2．“NP＋NP”式 218

3．“NP， NP”式 219

4．“NP， NP， NP”式 220

5．“NP， NP， NP， NP”式 221

6．“NP＋ NP， NP＋NP”式 222

（二）部分带结构助词“的”字式 224

1．“NP， NP， NP”式 224

2．“NP， NP， NP， NP”式 225

3．“NP＋NP， NP＋ NP”式 226

4．“NP， N＋N＋NP”式 227

5．“N，NP， NP＋NP＋NP”式 228

6．“N，N，N，NP， NP， NP， NP”式 229

（三）既带结构助词“的”又带衬字“呵”的“NP＋NP”式 230

（四）既带结构助词“的”又带连词“和”的“NP＋NP”式 231

三、散文中的列锦与审美 232

（一）散文的列锦模式 232

1．不带结构助词“的”字式 232

2．全部带结构助词“的”字式 237

3．部分带结构助词“的”字式 242

4．带连词“和”的“NP＋NP＋NP＋NP”式 245

5．带结构助词“的”与连词“和”的“NP， NP，NP， NP＋ NP”式 246

6．带结构助词“的”与连词“与”的“NP＋ NP，NP＋ NP， NP＋ NP， NP＋NP， NP＋NP， NP＋NP，NP＋NP”式 247

（二）现代散文中出现列锦的原因 248

1．文体分野观念的影响 248

2．西方电影艺术手法与现代审美意识观念的影响 249

3．受中国传统诗词曲赋的影响 250

四、小说中的列锦与审美 250

（一）不带结构助词“的”字式 251

1．“NP”式 252

2．“N，N”式 252

（二）全部带结构助词“的”字式 253

1．“NP”式 253

2．“NP， NP”式 255

3．“NP， NP， NP”式 256

4．“NP， NP， NP， NP”式 257

5．“NP， NP， NP， NP， NP”式 258

6．“NP， NP， NP， NP， NP， NP”式 259

（三）部分带结构助词“的”字式 259

1．“NP， NP， NP， NP”式 260

2．“NP， NP， NP， NP， NP， N， NP， NP， NP，NP， NP， NP， NP， NP”式 261

3．“N，N，NP， NP， NP＋ NP， NP， NP， NP， N，N，N， N，N， NP， NP”式 261

（四）带连词“和”字的“NP＋NP， NP＋NP， NP＋NP”式 262

（五）既带结构助词“的”又带连词“和”字式 263

1．“NP＋ NP， NP， NP＋ NP”式 263

2．“NP， NP， NP＋ NP， NP＋ NP， NP＋ NP”式 264

3．“NP， NP， NP， NP， N，N，N，N， NP＋ NP，NP＋ NP， NP”式 264

4．“NP， NP， NP， N，N，NP＋NP， NP， NP＋NP， NP，NP＋NP， NP”式 265

（六）既带结构助词“的”又带连词“与”字式 266

1．“NP， NP， NP＋ NP， NP， NP， NP， NP”式 266

2．“NP， N，N， NP， NP， N，N，N，NP， NP， NP，NP＋ NP， NP＋ NP， NP， NP， NP， NP”式 267

3．“NP， NP， NP， NP， NP， NP， NP， NP， NP， NP＋ NP，NP＋ NP， NP， NP＋ NP， NP， NP， NP， N，NP， N，NP，NP”式 267

五、对联中的列锦与审美 268

1．“NP， NP”式 269

2．“NP＋NP，NP＋NP”式 273

3．“N＋N＋NP， N＋N＋NP”式 275

4．“NP＋NP＋NP， NP＋NP＋NP”式 277

六、小结 278

（一）现代诗歌与古代诗歌相比，列锦结构形式发生了质的变化 278

（二）现代散文与小说中运用列锦手法的自觉性明显增强，结构形式多有创新 279

（三）对联中出现列锦，既与现代电影艺术的影响有关，也与传统诗词的影响分不开 279

（四）现代列锦结构形式的丰富多彩，与一些代表性作家的创作个性与刻意努力分不开 280

第八节 结语 281

一、列锦结构形式演进的历史轨迹及其规律 281

二、列锦辞格审美发展的规律 286

三、列锦辞格与文体的关系 294

主要参考文献 297

第十一章 通感辞格审美发展史 303

第一节 导论 303

一、通感的定义 303

二、通感的分类 305

三、通感形成的基础 308

（一）神经生理学基础 308

（二）认知基础 309

（三）美学基础 310

四、通感的主要审美功能 311

（一）以不同感官域词语的超常搭配形成新异、奇特的审美效果 311

（二）不同感官特点叠加的意象美 312

第二节 先秦两汉 316

一、先秦两汉通感的审美特点 316

（一）散文 316

1．正向投射中基于味觉通感的“和”之审美范畴初见端倪 316

2．等向投射中“以形类声”的意象美 316

（二）赋：视听通感意象的璀璨宏阔、繁复新异之美 317

二、散文中的通感与审美 318

（一）正向投射 318

1．味觉向听觉的投射 318

2．味觉向视觉的投射 322

3．嗅觉向听觉的投射 322

（二）等向投射：视觉向听觉的投射 323

（三）叠合式通感的出现 325

三、诗歌中的通感与审美 326

四、赋中的通感与审美 327

（一）等向投射：视觉向听觉的投射 328

1．间接式之一——与一连串暗喻相融合的结构 328

2．间接式之二——与对喻相融合 328

3．间接式之三——与博喻相融合 329

4．间接式之四——与对偶相融合 333

5．直接式——偏正式 334

（二）逆向投射：视觉向触觉的投射 334

五、小结 336

（一）先秦两汉味觉通感与味觉审美范畴 336

（二）汉赋视听通感中视觉意象的撷取与题材、体式的关系 340

（三）暗喻式通感的审美功能 343

第三节 魏晋南北朝 346

一、魏晋南北朝通感的审美特点 346

（一）散文 346

1．正向投射中对以美味况美文审美批评的继承与升华 346

2．等向投射中视听通感意象美成为语篇的审美核心 347

（二）诗歌 347

（三）赋 347

二、散文中的通感与审美 348

（一）正向投射 348

1．结构上的新发展之一：间接式——与暗喻相融合 349

2．结构上的新发展之二：直接式之一——状中式 350

3．结构上的新发展之三：直接式之二——偏正式 350

（二）等向投射 351

三、诗歌中的通感与审美 352

（一）正向投射 352

1．投射方向的新发展之一：出现了嗅觉向视觉的投射，结构多为与列锦相融合的间接式 352

2．投射方向的新发展之二：出现了味觉向视觉的投射 354

3．投射方向的新发展之三：出现了嗅觉向听觉的投射 355

4．投射方向的继承与结构上的新发展：触觉向视觉的投射 355

（二）等向投射 356

四、赋中的通感与审美 358

1．结构上的继承与发展之一：间接式——与对偶相融合 358

2．结构上的继承与发展之二：间接式——与暗喻相融合 359

3．结构上的继承与发展之三：间接式——与博喻相融合 359

4．结构上的新发展之一：间接式——与明喻相融合 361

5．结构上的新发展之二：间接式——与用典相融合 361

五、小结 363

（一）味觉通感审美内涵升华的理论背景 363

（二）清新自然的审美意象与魏晋文人的情愫 364

第四节 隋唐宋 365

一、隋唐宋通感的审美特点 365

（一）散文 365

1．味觉向视觉的投射——味觉审美范畴的细化：“涩”范畴的出现 365

2．听觉向视觉的投射：览文听金石之声，观画听波涛之吼 366

（二）诗和词 367

1．触觉向听觉的投射：声如剪，鼓声寒——触觉通感审美范畴的扩大 367

2．味觉向听觉、视觉、触觉的投射：声有味、晴也嫩、风亦酸——味觉通感审美范畴的扩大 368

3．嗅觉向听觉的投射：笑语香，箫声香——嗅觉通感审美范畴的扩大 369

4．嗅觉向视觉的正向投射、视觉向嗅觉的逆向投射：香意象审美范畴的扩大 369

5．听觉向视觉的投射：桃李笑、晚花静——寓有声于无声的意象美 371

（三）赋 372

1．视听通感审美描写对象的扩大 372

2．骈赋视听通感句的整齐美与散赋自由疏放之美并存 372

二、散文中的通感与审美 373

（一）正向投射 373

1．投射方向的新发展：出现了触觉向视觉的投射 373

2．投射方向的继承：味觉向视觉的投射——味觉审美批评范畴“涩”的出现 374

（二）等向投射 375

1．投射方向的新发展：出现了听觉向视觉的投射 375

2．投射方向的继承与结构上的新发展：视觉向听觉的投射 376

（三）叠合式通感的新发展 377

1．等向投射与等向投射的叠合：两个听觉向视觉投射的叠合 377

2．正向投射与等向投射叠合的新发展：触觉向视觉与听觉向视觉投射的叠合 378

三、诗歌中的通感与审美 378

（一）正向投射 379

1．投射方向的新发展之一：出现了触觉向听觉的投射 379

2．投射方向的新发展之二：出现了味觉向听觉的投射 382

3．投射方向的继承与结构上的新发展之一：触觉向视觉的投射 384

4．投射方向的继承与结构上的新发展之二：嗅觉向听觉的投射 389

5．投射方向的继承与结构上的新发展之三：嗅觉向视觉的投射 389

6．投射方向的继承与结构上的新发展之四：味觉向视觉的投射 391

（二）等向投射 392

1．投射方向的新发展之一：出现了听觉向视觉的投射 392

2．投射方向的新发展之二：出现了味觉向嗅觉的投射 394

3．投射方向的新发展之三：出现了触觉向嗅觉的投射 395

4．投射方向的新发展之四：出现了味觉向触觉的投射 395

5．投射方向的继承与结构上的新发展：视觉向听觉的投射 396

（三）出现了逆向投射：视觉向嗅觉的投射 402

（四）出现了复综式投射 403

（五）叠合式通感的出现 404

四、词中的通感与审美 404

（一）正向投射 404

1．触觉向视觉的投射 404

2．触觉向听觉的投射 407

3．味觉向视觉的投射 409

4．味觉向听觉的投射 410

5．嗅觉向视觉的投射 412

6．嗅觉向听觉的投射 414

（二）等向投射 415

1．视觉向听觉的投射 415

2．听觉向视觉的投射 420

3．触觉向嗅觉的投射 422

4．味觉向触觉的投射 424

5．味觉向嗅觉的投射 426

（三）逆向投射 426

1．视觉向嗅觉的投射 426

2．视觉向触觉的投射 428

（四）复综式通感 428

1．用触觉、味觉来描写听觉 428

2．用触觉、听觉来描写视觉 429

3．用听觉、触觉来描写视觉 429

4．用视觉、触觉来描写嗅觉 429

5．用听觉、触觉来描写同一视觉事物的不同侧面 430

（五）叠合式通感的出现 430

1．逆向投射与正向投射叠合：视觉向嗅觉与触觉向视觉投射的叠合 430

2．正向投射与正向投射叠合：触觉向视觉与触觉向视觉投射的叠合 430

五、赋中的通感与审美 431

（一）正向投射 431

1．投射方向的新发展之一：出现了触觉向视觉的投射 431

2．投射方向的新发展之二：出现了味觉向视觉的投射 431

3．投射方向的新发展之三：出现了触觉向听觉的投射 431

（二）等向投射 432

1．投射方向的新发展：出现了听觉向视觉的投射 432

2．投射方向继承与结构上的新发展：视觉向听觉的投射 432

（三）叠合式通感的出现 435

六、小结 436

第五节 元明清近代 439

一、元明清近代通感的审美特点 439

（一）散文 439

（二）诗、词、戏曲 439

1．叠合式、复综式通感大发展：形成审美感知的错综美 439

2．诗词戏曲通感意象撷取方面：化“腐朽”为神奇，赋前人意象以新意，形成蕴藉美 440

（三）赋 441

（四）小说 441

1．以通感为心理基础来构思小说情节 442

2．小说通感的审美描写功能多元化 442

3．出现了很多通感词 443

二、散文中的通感与审美 443

（一）正向投射 443

（二）等向投射 445

（三）叠合式通感的继承与发展 447

1．正向投射与等向投射叠合的新发展：触觉向视觉与视觉向听觉投射的叠合 447

2．正向投射与等向投射叠合的继承：触觉向听觉与视觉向听觉投射的叠合 448

三、诗歌中的通感与审美 448

（一）正向投射 448

1．投射方向的继承与结构上的新发展之一：触觉向视觉的投射 448

2．投射方向的继承与结构上的新发展之二：味觉向视觉的投射 451

3．投射方向的继承与结构上的新发展之三：嗅觉向视觉的投射 452

（二）等向投射 453

（三）叠合式通感的新发展 455

1．正向投射与正向投射叠合：触觉向视觉与触觉向视觉投射的叠合 455

2．正向投射与等向投射叠合的新发展：触觉向视觉、嗅觉向听觉与视觉向听觉的叠合 455

四、词中的通感与审美 456

（一）正向投射 456

（二）等向投射 456

1．投射方向的继承与结构上的新发展之一：触觉向嗅觉的投射 456

2．投射方向的继承与结构上的新发展之二：听觉向视觉的投射 456

（三）逆向投射 457

1．投射方向的新发展：出现了听觉向触觉的投射 457

2．投射方向的继承与结构上的新发展：视觉向触觉的投射 458

（四）复综式通感的新发展 458

1．新发展之一：用嗅觉、触觉来描写视觉 458

2．新发展之二：用触觉、视觉来描写听觉 459

3．新发展之三：用触觉、味觉来描写视觉 459

（五）叠合式通感的新发展 459

1．等向投射与正向投射叠合之一：视觉向听觉与触觉向视觉投射的叠合 460

2．等向投射与正向投射叠合之二：视觉向听觉与嗅觉向听觉投射的叠合 460

3．等向投射与正向投射叠合之三：味觉向触觉与触觉向视觉投射的叠合 461

4．等向投射与正向投射叠合之四：触觉向视觉与味觉向触觉投射的叠合 461

5．正向投射与正向投射叠合：触觉向听觉与触觉向视觉投射的叠合 461

五、戏曲中的通感与审美 462

（一）正向投射 462

1．触觉向视觉的投射 462

2．触觉向听觉的投射 464

3．味觉向听觉的投射 464

4．味觉向视觉的投射 464

（二）等向投射 465

1．视觉向听觉的投射 465

2．味觉向触觉的投射 467

3．听觉向视觉的投射 467

（三）逆向投射 468

（四）叠合式通感 468

1．正向投射与等向投射叠合之一：触觉向视觉投射与听觉向视觉投射的叠合 468

2．正向投射与等向投射叠合之二：触觉向听觉投射与视觉向听觉投射的叠合 469

六、赋中的通感与审美 469

1．投射方向的新发展：听觉向视觉的投射 469

2．投射方向的继承与结构上的新发展：视觉向听觉的投射 470

七、小说中的通感与审美 472

（一）正向投射 472

1．嗅觉向视觉的投射：以嗅觉向视觉投射为心理基础构思通感小说语篇 472

2．味觉向视觉的投射 475

3．触觉向听觉的投射 476

（二）等向投射 479

1．间接式——与明喻相融合 479

2．视觉向听觉投射的通感情节 479

3．直接式——视听通感词 480

（三）叠合式通感的出现 480

1．正向投射与等向投射叠合之一：味觉向听觉与视觉向听觉投射的叠合 480

2．正向投射与等向投射叠合之二：触觉向视觉与听觉向视觉投射的叠合 481

3．逆向投射与正向投射叠合：视觉向嗅觉与触觉向视觉投射的叠合 483

八、小结 484

（一）诗、词、散文中诸多通感意象借自唐宋诗词 484

（二）戏曲语体中的通感多集中于散曲，且借鉴前人通感意象者较多 485

（三）元明清小说通感审美功能的突破 486

1．把通感作为认知方式来构筑小说情节 486

2．通感词的出现 487

第六节 现当代 488

一、现当代通感的审美特点 488

（一）散文 488

1．听觉向嗅觉的逆向投射：清香缕缕如歌——超常的审美想象力 488

2．白话文和欧式句法为发散式意象群和叠合式通感的营造提供了空间 488

（二）诗歌 489

1．基于跨行语义连绵句而生成发散式通感意象群，构筑多重意象美 489

2．叠合式通感大量出现，增强了诗歌语言的陌生化的审美效果 491

（三）流行歌词 493

（四）小说 494

1．味觉通感审美描写功能的扩大 494

2．复综式通感发达，并营造出夸张、讽刺、诙谐等氛围 495

3．叠合式通感发达，营造声、色、嗅、味、触的多重复合美 496

二、散文中的通感与审美 497

（一）正向投射 497

1．投射方向的新发展：出现了触觉向听觉的投射 497

2．投射方向的继承与结构上的新发展之一：触觉向视觉的投射 497

3．投射方向的继承与结构上的新发展之二：味觉向听觉的投射 499

4．投射方向与结构上的继承：味觉向视觉的投射 500

（二）等向投射 500

1．投射方向的继承与结构上的新发展之一：听觉向视觉的投射 500

2．投射方向的继承与结构上的新发展之二：视觉向听觉的投射 502

（三）逆向投射的出现 502

（四）叠合式通感的发展与继承 503

1．正向投射与等向投射叠合的新发展之一：视觉向听觉与嗅觉向听觉投射的叠合 503

2．正向投射与等向投射叠合的新发展之二：听觉向视觉与嗅觉向视觉投射的叠合 503

3．正向投射与等向投射叠合的新发展之三：出现了味觉向听觉与视觉向听觉投射的叠合 504

4．正向投射与等向投射叠合的新发展之四：出现了触觉向视觉、嗅觉向视觉、味觉向视觉、视觉向听觉投射相叠合的通感语篇，发散式意象群 505

三、诗歌中的通感与审美 508

（一）正向投射 508

1．投射方向的继承与结构上的新发展之一：触觉向视觉的投射 508

2．投射方向的继承与结构上的新发展之二：嗅觉向听觉的投射 510

3．投射方向与结构上的继承：触觉向听觉的投射 510

（二）等向投射 511

1．投射方向的继承与结构上的新发展之一：视觉向听觉的投射 511

2．投射方向的继承与结构上的新发展之二：听觉向视觉的投射 516

（三）逆向投射 516

（四）复综式通感的新发展 518

（五）叠合式通感的大量出现 518

1．正向投射与正向投射叠合的新发展之一：味觉向视觉与触觉向视觉投射的叠合 518

2．正向投射与正向投射叠合的新发展之二：触觉向视觉与触觉向听觉投射的叠合 519

3．正向投射与正向投射叠合的新发展之三：触觉向视觉与嗅觉向视觉投射的叠合 519

4．正向投射与等向投射叠合的新发展之一：触觉向听觉与听觉向视觉投射的叠合 520

5．正向投射与等向投射叠合的新发展之二：触觉向视觉与听觉向视觉投射的叠合 521

6．正向投射与等向投射叠合的新发展之三：触觉向视觉与听觉向视觉投射叠合的通感语篇 522

7．正向投射与等向投射叠合的新发展之四：嗅觉向视觉与听觉向视觉投射的叠合 523

8．正向投射与等向投射叠合的新发展之五：触觉向听觉与视觉向听觉投射叠合的通感语篇 524

9．正向投射与等向投射叠合的新发展之六：触觉向视觉、味觉向视觉、听觉向视觉投射的叠合 526

10．正向投射与等向投射的叠合的新发展之七：触觉向视觉，嗅觉向视觉，听觉向视觉，视觉、味觉向听觉投射的叠合 527

11．出现了逆向投射与等向投射的叠合：听觉向触觉与听觉向视觉投射的叠合 528

12．等向投射与等向投射叠合之一：听觉向视觉与听觉向视觉投射的叠合 528

13．等向投射与等向投射叠合之二：味觉向触觉与嗅觉向触觉投射的叠合 528

四、流行歌词中的通感与审美 529

（一）正向投射 529

1．嗅觉向视觉的投射 529

2．触觉向视觉的投射 530

3．触觉向听觉的投射 531

4．味觉向视觉的投射 531

5．味觉向听觉的投射 532

（二）等向投射 532

1．听觉向视觉的投射 532

2．视觉向听觉的投射 533

（三）叠合式通感 534

1．正向投射与正向投射叠合之一：味觉向听觉与触觉向听觉投射的叠合 534

2．正向投射与正向投射叠合之二：味觉向视觉与触觉向视觉的叠合 534

3．正向投射与等向投射叠合：嗅觉向视觉与味觉向触觉投射的叠合 534

4．正向投射与逆向投射叠合：味觉向视觉与听觉向触觉投射的叠合 535

五、小说中的通感与审美 535

（一）正向投射 535

1．投射方向的新发展之一：出现了味觉向听觉的投射 535

2．投射方向的新发展之二：出现了触觉向视觉的投射 537

3．投射方向的继承和结构上的新发展之一：味觉向视觉的投射 540

4．投射方向的继承和结构上的新发展之二：触觉向听觉的投射 542

5．投射方向的继承和结构上的新发展之三：嗅觉向视觉的投射 544

（二）等向投射 545

1．投射方向的新发展之一：出现了听觉向视觉的投射 545

2．投射方向的新发展之二：出现了触觉向嗅觉的投射 547

3．投射方向的继承与结构上的新发展：视觉向听觉的投射 548

（三）逆向投射 551

1．投射方向的新发展之一：视觉向嗅觉的投射 551

2．投射方向的新发展之二：视觉向触觉的投射 552

3．投射方向的新发展之三：听觉向触觉的投射 553

4．投射方向的新发展之四：听觉向味觉的投射 553

（四）复综式通感 553

1．用触觉、视觉来描写听觉 553

2．用视觉、味觉来描写听觉 554

3．用触觉、味觉来描写听觉 554

4．用听觉、视觉来描写嗅觉 554

5．用视觉、触觉、味觉来描写听觉 555

6．用视觉、触觉来描写嗅觉 555

7．用视觉、听觉来描写触觉 555

8．用味觉、触觉描写视觉 556

（五）叠合式通感的新发展 556

1．等向投射与等向投射叠合之一：视觉向听觉与听觉向视觉投射的叠合 556

2．等向投射与等向投射叠合之二：视觉向听觉与视觉向听觉投射的叠合 557

3．逆向投射与等向投射叠合：视觉向嗅觉与触觉向嗅觉投射的叠合 557

4．逆向投射与逆向投射叠合：视觉向嗅觉与视觉向味觉投射的叠合 557

5．正向投射与逆向投射叠合的新发展：触觉向视觉、视觉向触觉、嗅觉向视觉的叠合 558

6．正向投射与正向投射叠合：触觉向听觉与触觉向视觉的叠合 558

7．正向投射与等向投射叠合新发展之一：触觉向听觉与视觉向听觉投射的叠合 559

8．正向投射与等向投射叠合新发展之二：味觉向视觉与听觉向视觉投射的叠合 560

六、小结 560

（一）现当代国内外通感理论的发展使通感意象的创造，成为作家自觉的审美追求 560

（二）白话文新型句法的出现使这一时期通感语言结构多元化成为可能 565

第七节 结语 566

一、通感辞格审美的历史演变 566

（一）审美通感发展的总趋势 566

（二）审美通感在不同文体中的演进 567

1．散文 567

2．诗词 569

3．散曲 570

4．赋 570

5．流行歌词 571

6．小说 572

二、通感的兴起、发展与社会背景及审美风尚的关系 573

（一）传统的味觉通感、味觉审美与时代的关系 573

（二）中国古代礼乐生活对视听通感的兴起与发展的影响 575

（三）文学自觉与审美意识的加强，促进通感审美的发展 576

（四）宗教观念对文人生活的影响，使通感成为一种审美体验 578

（五）现当代心理学、认知科学、美学对通感的认识，促进了通感审美修辞的大发展 580

主要参考文献 581

后记&宗廷虎 陈光磊 585

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