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第一部分 关于他 1

1.司信宁：塔拉斯金在行动——纵观全局、瞄准重点、环顾世界 3

2.杰瑞·麦克布莱德：美国音乐学家塔拉斯金的学术成就 14

3.杨婧：风格史的终结？——理查德·塔拉斯金《牛津西方音乐史》阅读素描 19

4.洪丁：历史与“历史主义”的碰撞——塔拉斯金《牛津西方音乐史》史观一种 29

5.明虹、刘蕴：作为俄罗斯裔背景的塔拉斯金史学视角解析 50

6.何弦：塔拉斯金《牛津西方音乐史》引言概要 58

间奏一 刘娟：作为高校教材的塔拉斯金缩编本《牛津西方音乐史》 63

第二部分 从中世纪至十九世纪 69

7.崔兵：第○卷——从塔拉斯金的历史“留白”反思古希腊罗马音乐的历史学属性 71

8.伍维曦：理查德·塔拉斯金《牛津西方音乐史》中世纪部分阅读札记二则 85

9.张舒然：重释“完美艺术”之路——塔拉斯金论十六世纪教会音乐及其史学问题 97

10.张继红：音乐史写作的新境界——以塔拉斯金《牛津西方音乐史》“从蒙特威尔第到蒙特威尔第的歌剧”一章为例 114

11.吕常乐：观念、视角与方法——以两部音乐史对巴赫康塔塔的论述为例 120

12.孙月：c小调的结构力场与意义表征——从塔拉斯金对贝多芬c小调作品叙事展开 125

13.刘彦玲：作为塔拉斯金《牛津西方音乐史》史观中的主导动机：“新德意志乐派” 138

14.蔡永凯：个体与集体的辩证——塔拉斯金《牛津西方音乐史》之德语艺术歌曲论述 150

15.甘芳萌：李斯特交响诗的音乐构成——兼论塔拉斯金相关历史定位的方法论问题 172

16.杨九华：塔拉斯金历史文述中的捷克音乐家——兼谈其对民族乐派的态度 185

17.鲁瑶：在德奥民族主义中矗立并超越——从塔拉斯金对布鲁克纳《第七交响曲》慢乐章的叙述展开 193

间奏二 陆杨立：塔拉斯金《牛津西方音乐史》书评摘记 208

第三部分 二十世纪 219

18.杨晓琴：边界碰触：关于塔拉斯金对马勒在世纪之交极端倾向的捕捉与评析 221

19.袁利军：从极繁主义到集合动机——从塔拉斯金《牛津西方音乐史》对勋伯格音乐创作思维演变的相关论述谈起 237

20.徐璐凡：二十世纪音乐史的真正“原点”——塔拉斯金“泛”论新古典主义 259

21.何弦：以政治为视角的音乐史深描——塔拉斯金《牛津西方音乐史》中的美苏冷战与音乐 280

22.梁静：塔拉斯金的音乐史治史观念——以《牛津西方音乐史》中肖斯塔科维奇的叙述为例 294

23.梁晴：二十世纪音乐之“断”——塔拉斯金《牛津西方音乐史》第四与五卷问题划分、框架及思路 316

24.班丽霞：“经历了一切之后”——塔拉斯金谈音乐的后现代主义 331

间奏三 徐璐凡：音乐史，教什么？怎么教？——《牛津西方音乐史（高校版）》（2019年第二版）简介 350

附录 353

理查德·塔拉斯金《牛津西方音乐史（高校版）》（2013年第一版）目录 355

理查德·塔拉斯金《牛津西方音乐史（高校版）》（2019年第二版）目录 363

理查德·塔拉斯金生平年表 369

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