陈鸿铎博士学位论文指导教师意见书 1
序&彭志敏 3
论文提要 7
英文提要 12
绪论 18
上篇 关于利盖蒂结构思维产生和形成的宏观论述 33
第一章 利盖蒂结构思维形成的历史背景 34
一 20世纪——西方音乐创作发生巨变的重要时期 34
二 “后调性时期”各种结构思维观念的发展及其实践 39
第二章 利盖蒂结构思维表现特征的形成 64
一 非音乐方面的影响 65
二 音乐方面的影响 81
下篇 关于利盖蒂结构思维表现手法的微观分析 105
引论 106
第三章 结构展开手法之一——微复调织体 109
一 微复调织体中的音高组织 111
二 微复调织体中的节奏组织 124
三 微复调织体的音响特征 129
第四章 结构展开手法之二——核心音高材料的贯穿 133
一 核心音及核心音程贯穿 135
二 核心和弦控制 139
三 核心音高材料的综合递进展开 143
第五章 结构展开手法之三——机械性与交错性节奏运动 155
一 机械性节奏运动 156
二 交错性节奏运动 175
第六章 结构布局的“一体化”特征 214
概述 214
一 一体化渐变延伸式结构 219
二 一体化变奏式结构 226
三 一体化并列交替式结构 238
四 一体化赋格结构 242
结语 254
一 “解构”与“重组”——利盖蒂结构思维中的两个重要特征 254
二 利盖蒂结构思维与实践所体现的价值 257
三 从结构思维角度入手对利盖蒂音乐创作进行分析的意义 259
附录一 参考文献目录 262
附录二 参考乐谱版本目录 271
附录三 利盖蒂生平简历和主要作品创作及首演年代 274
附录四 利盖蒂全部作品分类目录 289
附录五 利盖蒂作品出版CD目录 295
附录六 论文中所分析的利盖蒂作品索引 302
附录七 论文中涉及人名索引 304
附录八 论文中涉及专门术语索引 310
后记 314
