八大画风与楚骚精神PDF电子书下载

与明清两代个性主义画家相比，八大山人的绘画最具悲剧意识和历史品种。他也是中国绘画史上最具象征主义风格的绘画大师。本书从悲剧美学着眼，以早期八大山人的考据为研究起点，结合现代艺术创作动力理论，通过对八大山人的诗歌创作和绘画创作的研究与分析，着重探讨中国传统诗学精神对其绘画及其风格的内在影响。

查看更多关于的内容

序 1

引论 诗学史上的楚骚精神 7

第一节　诗骚之辨：一段漫长的诗学史公案 8

第二节　楚骚精神与抒情浪漫主义的文学之河 12

第三节　个体与时代：楚骚精神的动力学意义 17

第一章　易代的痛楚一八大及其楚骚精神的时代成因 21

第一节　甲申之变：一件令王孙之梦幻灭的历史大事 22

第二节　“湿絮之遏火”：一生的孤独 28

第三节　在遗与逸之间 33

第二章　时代哲学的召唤一八大及其楚骚精神的哲学探析 37

第一节　晚明：心学的余绪 38

第二节　与“易堂”人物的交接及其时代氛围 42

第三节　屈骚传统：遗民精神的共同依归 49

第四节　在儒与释之间 54

第三章　怨与愤——八大及其楚骚精神的诗学溯源 61

第一节　重情：明清之际的诗学主潮 62

第二节　感伤与怨愤：遗民诗的主调 65

第三节　幽怨愤刺：八大的诗风 73

第四节　八大诗歌的精神资源 87

第四章　情与志——比兴在八大画风中的意义 105

第一节　比兴：从诗歌到绘画 106

第二节　“梅兰竹菊”之外 115

第三节　比兴在八大绘画中的风格学意义 121

第五章　简以远一道释与八大画风 133

第一节　八大的笔墨及其传承 134

第二节　禅宗与八大画风 140

第三节　老庄与八大画风 146

第四节　空寂世界的背后 156

第六章　怪以奇一八大画风的现代特征 167

第一节　审丑：时代的风会 168

第二节　鱼、鸟、荷、松、石 170

第三节　八大怪奇形象的美学承传 186

第四节　自我的象喻 190

结语　雪个精神 193

主要参考书目 208

附录 212

邵长蘅·八大山人传 212

龙科宝·八大山人画记 214

陈鼎·八大山人传 215

张庚·八大山人（朱重容附） 217

后记 218

查看更多关于的内容