碰撞 对话与交融 就尹一桑《第二交响乐》论其后期创作思维的主要特征PDF电子书下载

作者在这本书中选取了朝鲜作曲家尹一桑作为自己的研究对象。通过对个案的研究，作者思考了伊一桑在创作技法和文化理念上独特内涵，即“音乐不外乎是阴—阳原则的永久的重复。”而这一点对作者本人的音乐创作显然具有极为深刻的影响，我们从他一系列优秀的作品中能够找到痕迹。但是，这个结论却不仅仅是属于作曲家本人的，它对于中国音乐的未来发展同样具有重要的启示意义。

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引言 1

第一章 尹一桑与“主要音”（Holon） 3

一、“主要音”与作曲家特殊人生经历的关系 3

二、“主要音”与中国哲学思想及东方文化的关系 6

（一）“主要音”与阴阳原则 6

（二）“主要音”与线性思维 9

三、“主要音”与西方现代作曲技法的关系 21

（一）“主要音”与音色音乐 21

（二）“主要音”与序列音乐（十二音技法） 24

小结 27

第二章 尹一桑的创作分期 28

一、东亚时期 28

二、欧洲时期 31

（一）音色音乐作品阶段（1960—1971） 31

（二）器乐独奏、重奏和协奏曲作品阶段（1970—1981） 33

（三）交响乐作品阶段（1982—1987） 36

小结 42

第三章 尹一桑《第二交响乐》分析 44

一、“主要音”结构形态分析 45

（一）次序符号 45

（二）阴阳式主要音 53

二、时间特性与空间特性分析 64

（一）速度 64

（二）力度 78

（三）线条 87

（四）声场 101

小结 153

不算结束的结束语 155

参考文献 157

附录：尹一桑主要作品目录 162

后记 166

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