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第一章 为诗辩护：文化诗学存在的前提 1

第一节 西方历史上五次“为诗辩护” 1

第二节 文学的独特审美场域 16

第三节 文学世纪、文学人口与文学生命 26

第二章 走向综合：文化诗学的学术背景 34

第一节 “十七年”（1949—1966）：“他律”作为权力话语 36

第二节 新时期（1978—2007）：“向内转”与“向外转” 43

第三章 回应呼唤：文化诗学的现实依据 71

第一节 现实文化存在状态与深度文化精神的寻求 71

第二节 文化诗学的精神诉求 83

第四章 双翼齐飞：文化诗学的基本构想 96

第一节 以审美评价活动为中心 96

第二节 宏观与微观的“双向拓展” 114

第五章 深入历史语境：文化诗学的支点 126

第一节 当下文学理论的困局 126

第二节 摆脱困局的出路 128

第六章 重构语境：文学修辞与社会文化的互动、互构 136

第一节 文学修辞与中外修辞批评理论的遗产 137

第二节 文学修辞与社会文化的相互关联 162

第七章 中心、基本点、呼吁：文化诗学的开放结构 182

第一节 “一个中心” 183

第二节 “两个基本点” 185

第三节 “一种呼吁” 188

第八章 人文与历史的张力：文化诗学的精神价值 191

第一节 两种现代化的对峙及其在文学上的回响 192

第二节 历史、人文、审美三者的关系 207

第九章 审美文化：文化诗学建构的支点与方向 224

第一节 “诗意的裁判”：文学的审美品格与价值诉求 225

第二节 认识论—泛文化—审美文化：范式的变革与更新 230

第三节 “审美文化”作为“文化诗学”场域的原点与支点 236

第十章 中外个案：文化诗学理论的成功实践 240

第一节 中国文学理论中的“兴”说和“意境”说 240

第二节 俄国文学理论的“复调”说和“狂欢化”说 257

第三节 李白《独坐敬亭山》解读 272

第四节 春天对严冬的感慨与沉思——读王蒙的《杂色》 288

后记 296

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