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南尼·莫瑞蒂的作品混合着自传与虚构、私人观察与社会评论、喜剧与悲剧、自我批评与残忍讽刺等矛盾的元素，这种不寻常的混合使他的影片不可归类，也难以和其他人进行比较。本书将莫瑞蒂的电影看作一系列关乎艺术领域和社会秩序的异质性话语——关于风格、文化、社会、政治和语言的话语——的十字路口，深入分析和阐释了南尼的作品。

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致谢 1

导论 1

打击体系 1

从边缘到中心 9

作为话语十字路口的莫瑞蒂电影 13

致读者 15

第一章 南尼·莫瑞蒂的自画像：一位谦卑的艺术家 17

自传存在吗？ 17

银幕上的艺术家和电影工作者 22

多面米凯莱·阿皮切拉 26

日记：真实的自传？ 37

结论：从阿皮切拉到莫瑞蒂 51

第二章 “家庭万岁！”：个体、家庭与男性气质的危机 54

1980、1990年代的意大利家庭 55

寻找核心家庭的替代品 58

寻找完美家庭 70

拯救父性 84

结论 95

第三章 含泪的笑：悲喜剧和存在反讽 97

莫瑞蒂式喜剧 98

莫瑞蒂式悲喜剧 104

嘲讽及其不满 108

存在反讽 118

结论 130

第四章 “左翼发言！”：后现代政治的语言 131

一个谦卑而成功的政治人物 132

后现代政治与左翼的危机 136

政治电影的论述与被论述：现实主义和权威 141

作为对抗电影的莫瑞蒂电影 147

作为自由主义反讽者的莫瑞蒂 152

我们必须发明一种新语言：《红木鸽》、《 那东西》和《两个四月》 155

附录：影片年表 168

参考文献 183

译名对照表 191

译后记 从《政界巨鳄》回望莫瑞蒂 202

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