《金瓶梅》叙事形态研究

《金瓶梅》是一本思想内容较为复杂的小说，充满了大量的性描写。本文提出此书是“以艳当哭”的小说。在情色、金钱、权势之艳的背后，《金瓶梅》所写的是国家的悲歌、政治的悲歌、家的悲歌。而其深层艺术构思是“家国一体”。 《金瓶梅》是以十回为一个叙事单元来叙事的，这是此书的基本结构。在每个叙事单元的内部的“逢7”回是此单元故事的转折点，而“逢9”回是此单元的故事高峰。这是此书的叙事章法。此书的叙事分为两条线索，即“西门庆家族史”和“权贵荣辱史”。而西门庆家族故事中西门庆与陈经济分别代表父辈和子辈，故《金瓶梅》所写的是两代人的故事。《金瓶梅》佚失的53回——57回重点所写的是“盐引”问题。这个问题是影射严嵩的。因这个章回涉及当时的盐业专卖制度而事关重大，故作者在写完之后可能是把这一部分抽出。故这一部分不是无意丢失，而是有意拿出。 在叙事视角上，《金瓶梅》有俯瞰、冷眼旁观、“看—看透”三个视角。俯瞰视角代表作家写作态度，而冷眼旁观视角是作家的写作风格，而“看—看透”视角是作家给读者设计的接受模式。 本文分析了此书中的七个人物。对西门庆，本文指出他是商海、宦海中的鲨鱼，并分析了作者对这个人物的设计和人物