民国初期戏剧理论研究 1912-1919

辛亥革命犹如惊天的巨雷，劈开了旧中国的混沌黑暗，驱散了罩在中国人民头上封建专制的阴霾，“民族、民权、民生”的黎明之声在中国大地响起。这一时期中国的经济呈现勃兴状态，社会思想解放，文化上百花争妍。民主风气的开创，带来了戏剧界一系列的改良运动。以上都为民初戏剧评论和理论研究的深入开展提供了适宜的社会和戏剧文化环境。在此大背景下，民初戏剧理论家们由于政治上的共同倾向，文学上的共同爱好、职业上的共同需要、人品与文品上的相互赏识，戏剧上的共同爱好与追求，戏剧批评上的一致标准，形成了一个个剧论家群体交往空间。他们中西双重的教育背景、卖文为生的生存现状、勇于抨击社会腐败、提倡民主革命的政治观念、怀才不遇的坎坷遭际、亦新亦旧、亦商亦儒的混合人格特征都具有鲜明的时代特色。其注重戏剧理论与戏剧实践的紧密联系，于戏剧的编、演、度、评集于一身，形成了文学性与实践性兼备，时代性与批判性并存的编剧特色。近代报刊业的兴起与西学东渐浪潮的席卷，推动了剧论家们在身份职业、创作心态、创作形式、创作内容、理论水平、创作效果等方面的近代转型。他们在承继我国传统剧论征实精神的基础上，积极吸收西方文论、剧论之精髓，不断追求创新与