全球化与中国影视的命运

进入21世纪，这样的电影文化战略将不再是可能、有效和正确的了。一方面，纯粹的好奇将随着不断地重复再现而降低兴趣的程度；另一方面，被这一批民族电影所塑造起来的中国形象，与真正的中国现实也在逐步拉开距离。更重要的还在于，正在加快迈向全球化步伐的中国，需要一个全新的形象呈现在世界面前。仅限于张扬民族文化的边缘状态和独特个性，必然导致电影创作更多地朝向历史传统去寻找和发掘文化资源，民族电影的文化形态不可能不显出一种古老和陈旧的面貌。这正是一大批第五代导演的创作追求最终达到的文化后果。长期以来，电影评论界只是从民族自尊和自信的角度去对他们向西方的邀宠提出批评，没有注意到这不仅仅是表现形式的问题，其中更包含着一种普遍的审美价值取向，这就是为了充分显示民族文化的个性，不得不跟着去肯定张扬那古老和陈旧的东西，在近年里一批第六代导演的影片如《那山、那人、那狗》、《洗澡》、《回家过年》、《美丽新世界》中，传统的乡村、民间、底层、家庭仍然一再成为青年一代固守或回归的精神家园，而现代的南方、都市、生意场则是嘈杂、混乱、邪恶、无情的。改革开放二十几年，中国民族电影仍然没有摆脱建立在自然经济背景下的那些思想感情。