中国现代美术全集：速写

片断：与此同时，更多的艺术家由于本世纪初西方文化的大规模介入而拥有了明确而独立的“速写”观念。他们的速写与我们今日的速写在观念与手法上几乎没有区别，速写作为一个艺术家应当拥有的经常性的创作辅助手段，成为一种较为普遍的现象。中国的速写在齐白石、黄宾虹等艺术家身上如果看作是一种古典形态的话，那么，在高剑父、李铁夫、刘海粟、徐悲鸿、林风眠等艺术家那里，则非常明确地转换成了现代形态。速写与创作的分野也日益清晰。在本世纪初各种新式美术学堂的教学宗旨与实践中，对西方艺术教育体系中的对实物写生的造型原理所进行的介绍与学习，是一种非常基础性的工作，目的在于掌握西式的写实造型体系，以强化再现物象的能力，这是一条有效的途径。通过这条途径可使年轻一代艺术家有能力去表现现实生活，去颠覆传统文化中陈腐与衰败的一面。本世纪初，一大批有志于艺术革命的青年纷纷出国留学，企圖借用另一文化圈的因子来叛离中国艺术中舊的秩序与体系。速写的革命性变化便产生在新式美术学堂的兴起与留学群体中。这种革命的背景是十分明确的，鸦片战争失败后，至辛亥革命前后，中国知识分子中的精英群对自身文化体系的信仰已经动摇，因而积极向西方寻求救国革新的